Новости кино

Кинокомпания New Line доверила Platinum Dunes режиссера Майкла Бэя возродить знаменитый киносериал фильмов ужасов "Кошмар на улице Вязов", главным героем которого был Фредди Крюгер, маньяк, убивающий подростков в их снах. Об этом сообщает Variety.
Новая картина будет основана на первой картине из серии "Кошмар на улице Вязов", снятой в 1984 году режиссером Уэсом Крэйвеном. Всего Фредди Крюгер, образ которого был создан актером Робертом Инглундом, появлялся в девяти кинофильмах и двух телесериалах.

Ранее Platinum Dunes взялась за производство еще одного классического фильма ужасов "Пятница, 13-е", снятого в 1980-м году. Его режиссером выступит Маркус Нишпель (Marcus Nispel), работавший с Platinum Dunes над римейком культового фильма 1974 года выпуска "Техасская резня бензопилой".

Variety отмечает, что сюжеты обоих фильмов будут тщательно переделаны. Впрочем работа над сценарием "Кошмара" не начнется раньше завершения забастовки Гильдии сценаристов США.

Майкл Бэй известен, как режиссер нескольких успешных блокбастеров: "Трансформеры", "Армагеддон", "Скала". Его компания Platinum Dunes продюсирует исключительно ужастики

Видимо, в дни уик-энда Суперкубка американцы предпочитают зрелища попроще и, в то же время, поэффектнее: диснеевский 3-D-концерт «Ханна Монтана» в данных обстоятельствах как раз пришелся ко двору (одноименное телешоу с 15-летней певичкой Майли Сарус в главной роли пользуется в Штатах бешеным успехом), взяв со старта $31,1 млн. с 683 площадок (средний сбор с кинотеатра – $45 560). Результат оказался рекордом для уик-энда Суперкубка за всю историю бокс-офиса – прежним рекордсменом был хоррор «Когда звонит незнакомец», собравший ровно два года назад $21,6 млн.

В этом году хоррорам пока что не слишком фартит: римейк гонконгского «Глаза», из всех новичков уик-энда стартовавший на самом большом количестве площадок (2 436), вынужден был довольствоваться лишь $12,4 млн. и второй позицией в ТОП-10. Новые комедии, впрочем, тоже не могут похвастать достойными сборами: «Невеста с того света» (1 977 кинотеатров) и «Снежный человек» (1 208) вовсе не добрались до первой десятки, собрав, соответственно, 4 и 3 миллиона долларов и обосновавшись на 11 и 12 местах бокс-офиса.

Что до триумфатора уик-энда, то на Disney, по всей видимости, готовились к худшему: реакция функционеров студии на успех «Ханны Монтаны» умиляет своей эмоциональностью.

-- Мы просто счастливы и потрясены! – признался президент отдела дистрибуции Чак Вайен. – Харизматическая юная леди (Майли Сайрус, то бишь) сказочным образом раскрутила фильм!

В результате на Disney, похоже, готовы пересмотреть первоначальный план проката, предполагавший демонстрацию фильма в течение всего лишь двух недель. Отзывы зрителей, правда, несколько озадачивают: 1 963 посетителя ресурса IMDb общими усилиями оценили фильм-концерт лишь на 2,9 балла из 10 возможных. Видимо, это были как раз те самые товарищи, которые до сих пор не желают верить в смерть рок-н-ролла и безраздельное царствование попсы. Критики же отдали должное создателям картины, отметив виртуозный монтаж и при этом, видимо, не сильно озабочиваясь проблемой деградации поп-музыки.

Что ж, если старания юной мисс Сайрус обернулись для ее проекта «сказочными» сборами, то присутствие в хорроре «Глаз» уж точно не менее популярной Джессики Альбы не очень-то помогло Lionsgate в деле взятия кассовых высот. «Глаз» со своими $12,4 млн. стартовал хуже всех предыдущих римейков азиатских хорроров, проиграв даже первому (провальному по всем статьям) вышедшему в широкий прокат фильму этого года – «Одному пропущенному звонку» ($12,5 млн.). Что уж говорить о релизах прошлых лет: «Звонок» в 2002 взял со старта 15 миллионов, «Проклятие» два года спустя – $39,1 млн., «Звонок 2» в 2005 – $35,1 млн., а «Проклятье 2» в 2006 – $20,6 млн. Судя по всему, голливудским энтузиастам пересъемок дальневосточных хоррор-хитов есть о чем призадуматься: мода на их поделки явно сходит на нет.

К сожалению, честных комментариев по поводу старта «Глаза» от Lionsgate мы не дождались. Остается привести дежурную статистику от специализирующейся в этой отрасли уважаемой конторы Nielsen EDI: 56% аудитории фильма составил прекрасный пол, 75% зрителей еще не разменяли четвертый десяток.

Критики, в отличие от ответственных лиц студии, за словом в карман, само собой, не полезли. «Ловкая попытка нагородить побольше хоррор-страстей – авось, мы не заметим, что действие безнадежно вязнет в несостоятельности сценария» (Дэниел М. Киммел, Variety). «Самое пугающее в этом хорроре то, что кое-кто из 114-минутного оригинала состряпал жалкую 97-минутную версию» (Ян Стюарт, Newsday). «Очередной низкопробный римейк азиатского хоррора» (Фрэнк Шек, Hollywood Reporter).

Изменения, произошедшие в уик-энд Суперкубка со «старожилами» ТОП-10 вряд ли можно назвать существенными. Романтическая комедия с Кэтрин Хейгл «27 свадеб» (3 место в чарте) продолжает убедительно доказывать прокатную выносливость: потеряв 98 площадок (осталось 2 976), фильм по части динамики проката сбавил обороты на 36,2%, что для третьего уик-энда демонстрации очень даже неплохо (общие сборы почти приблизились к сумме, вдвое превышающей бюджет). Предварительные подсчеты результатов намекали, что больше прочих пострадали от падения темпов сборов «Знакомство со спартанцами» и «Рэмбо IV», однако при ближайшем рассмотрении выяснилось, что чуть больнее упал «Монстро», потерявший в динамике 61,9% (404 кинотеатра решили прекратить издевательства над зрителями, привыкшими к более сдержанным операторским работам), тогда как "Знакомство..." и «Рэмбо» сбавили обороты на 60,4% и 60,9% соответственно. Разница, впрочем, несущественная.

«Нефти» привалило еще 662 площадки, что, по динамике, не вывело фильм в плюс, зато (как говорится, и на том спасибо) поспособствовало чисто символическому минусу (-4,4%). С 5 на 8 строчку бокс-офиса сместился триллер «Не оставляющий следа», получивший негативную критику и прохладные отзывы зрителей: падение темпов сборов составило -55,3% (причем количество площадок, по сравнению с премьерным уик-эндом 25-27 января, осталось тем же), и до бюджетной 35-миллионной планки ленте Грегори Хоблита еще ползти и ползти. К слову, предыдущая (прошлогодняя) работа режиссера – триллер «Перелом» – тоже прокатывалась вразвалочку (несмотря на присутствие в касте сэра Энтони Хопкинса): 11 миллионов со старта, общие домашние сборы – $39 млн., касса за пределами США – $51,8 млн.

Сборы всех 106 фильмов, демонстрировавшихся в американском прокате в минувший уик-энд, составили по данным уже упомянутой конторы EDI, примерно $126 млн. – что на 37% больше, чем показатель уик-энда Суперкубка прошлого года (тогда ТОП-10 возглавил хоррор «Посланники» с $14,7 млн.).

Грядущие выходные грозят американцам исключительно комедиями: на экраны выходят ленты «Золото дураков» с Мэттью МакКонахи и Кейт Хадсон, «Красавица и уродина» с Пэрис Хилтон и «Добро пожаловать домой, Роско Дженкинс» с Мартином Лоуренсом. В общем, классическое затишье перед бурей, которая, по идее, намечена на 14 февраля, когда на экраны выйдет «Телепорт» – первый полноценный блокбастер 2008 года («Монстро», как ни крути, не в счет).


ЛЮБОПЫТНАЯ СТАТИСТИКА

Падение темпов сборов:

Самое низкое (лучшее) – «Нефть» (-4,4%)
Самое высокое (худшее) – «Монстро» (-61,9%)

Совокупная оценка критиков:

Самая позитивная – «Джуно»
Самая негативная – «Знакомство со спартанцами»

Совокупная оценка зрителей:

Самая позитивная – «Нефть»
Самая негативная – «Знакомство со спартанцами»

Томас Джейн подписался на главную роль в 35-миллионном экшн-триллере "Run". В режиссерском кресле – Джон МакТирнан ("Крепкий орешек", "Хищник"), сценарий написал Джона Луп, производством занимается компания Arclight Films.

Джейну предстоит изобразить американского агента Интерпола, на бешеных скоростях гоняющегося за заговорщиками по хайвеям и бездорожью. Съемки пройдут в Аргентине: тамошние просторы как нельзя лучше подходят для головокружительных автомобильных погонь. BMW предоставит для фильма большую часть тачек, а контора Roush Performance нафарширует и отполирует гвоздь программы – Super Mustang.

<img src="http://www.kinomania.ru/main/news/2008/4330.jpg" border="0" class="linked-image" />
Люк Госс ("Блейд II", "Хеллбой II: Золотая армия") через свой официальный сайт объявил о том, что получил роль бойца Стива Фокса в надвигающейся экранизации культовой японской видеоигры "Tekken". В режиссерском кресле – Дуайт Литтл, производством ведает Crystal Sky Pictures.

Фильм явит собой футуристический экшн с единоборствами, главный герой – отважный повстанец, который, ради освобождения своего народа, готов померяться силами с могущественной корпорацией "Теккен".

Проект киноверсии игры в разработке не первый год, и ранее с фильмом связывали имена Джета Ли, Такеши Канеширо и Вики Чжао.

Пол Беттани получил роль в мистическом триллере "Legion", постановку которого затеяла студия Screen Gems. Режиссирует дебютант Скотт Стюарт по собственному сценарию, написанному в соавторстве с Питером Шинком.

Сюжет оригинальностью, прямо скажем, не блещет. Бог окончательно и бесповоротно разочаровался в человечестве и послал на землю легион ангелов, дабы тот расправился с "венцом творения" подчистую. Последняя надежда людей – горстка отщепенцев, застрявших в забегаловке в пустыне и взятых под крыло самим архангелом Михаилом. Последнего Беттани и изобразит.
Съемки начнутся в марте и пройдут в Нью-Мексико.
_________________________________________________________

Джеймс Кэмерон, снявший Сэма Уортингтона в "Аватаре", в телефонном разговоре с МакДжи настоятельно порекомендовал режиссеру взять австралийца на ключевую роль в "Terminator Salvation: The Future Begins". МакДжи, само собой, поспешил прислушаться к мнению "отца-основателя", и теперь Сэм сыграет Маркуса – центральную фигуру будущей трилогии.

Напомним, что Джона Коннора в "Terminator Salvation" изобразит Кристиан Бейл, и это будет значительная, но не главная роль в трилогии. Действие происходит в будущем – после того как Skynet уничтожила большую часть человечества. Коннор возглавил выживших, организовав маленькую армию сопротивления машинам. Премьера первого фильма новой трилогии запланирована на лето будущего года.

Вчера вечером были вручены награды 58-го Берлинского кинофестиваля. Жюри во главе с режиссером Коста-Гаврасом вручило "Золотого медведя" бразильской экшн-драме Жозе Падильи (на фото) "Элитный отряд". Считавшийся же критиками на протяжении всего фестиваля главным фаворитом фильм Пола Томаса Андерсона "Нефть" довольствовался "Серебряными медведями" за лучшую режиссуру и лучшую музыку. Гран-при жюри достался американской документальной ленте "Стандартная процедура" (Standard Operating Procedure), повествующей об издевательствах над заключенными в печально известной багдадской тюрьме Абу-Граиб.

Картина-победитель "Элитный отряд" рассказывает о подготовке бразильских полицейских спецподразделений к визиту Папы Римского в Рио-де-Жанейро в 1997 году. По заданию командования элитный отряд полицейских должен очистить территорию, прилегающую к резиденции Папы, от наркодилеров и прочего криминального элемента. В фильме хватает жестоких сцен насилия, причем некоторые критики пришли к выводу, что насилие в картине не столько осуждается, сколько эстетизируется, и жюри своим решением поощряет такой подход. Еще одна претензия к жюри фестиваля связана с награждением "Стандартной процедуры" – дескать, политические мотивы возобладали над трезвой оценкой художественных достоинств фильма.

Кроме того, жюри, вопреки ожиданиям, вручило "Серебряного медведя" за лучшую мужскую роль иранскому актеру Резе Наджи, а не Дэниэлу Дей-Льюису, уже получившему за роль в "Нефти" все, что только можно (не хватает разве что "Оскара", но это, судя по всему, дело времени).

Напоследок отметим, что, помимо "Русалки" (о ее успехе мы уже писали), была награждена еще одна российская лента: короткометражка Ольги Поповой "В теме" получила награду DAAD – Академического союза по содействию международному обмену в областях образования и культуры. Итак, главные призеры Берлинале 2008:

"Золотой медведь"

Лучший фильм – "Элитный отряд" (Бразилия, режиссер Жозе Падилья)

"Серебряные медведи"

Лучшая режиссура – Пол Томас Андерсон ("Нефть", США)
Гран-при жюри – "Стандартная процедура" (США, режиссер Эррол Моррис)
Лучший актер – Реза Наджи ("Песня соловьев", Иран, режиссер Маджид Маджиди)
Лучшая актриса – Салли Хокинс ("По воле случая", Великобритания, режиссер Майк Ли) Лучшая музыка – Джонни Гринвуд ("Нефть", США)
Лучший сценарий – Сяошуай Ван ("Вера в любовь", КНР, режиссер Сяошуай Ван)
Приз Альфреда Бауэра (за новаторство в кинематографе) – "Озеро Тахо" (Мексика, режиссер Фернандо Эймбке)
Лучший дебют – "Asyl" (Япония, режиссер Кумасака Идзуру)

Призы ФИПРЕССИ

"Озеро Тахо" (Мексика) – основной конкурс
"Русалка" (Россия, режиссер Анна Меликян) – программа "Панорама"
"Невесты Аллаха" (Израиль, режиссер Натали Ассулин) – программа "Форум"

Приз экуменического жюри

"Я так давно тебя любила…" (Франция – Германия, режиссер Филипп Клодель)

Зверинец "Люди Икс: Росомаха" (X-Men Origins: Wolverine) пополнился новыми обитателями: к Росомахе (Хью Джекман), Кайле Силвер Фокс (Линн Коллинз) и Саблезубому (Лив Шрайбер) присоединились долгожданные Дэдпул и Гамбит, а также Джон Рэйт. Последнего изобразит фронтмен Black Eyed Peas Will.i.am. Рэйт славен способностью к телепортации.

В Дэдпула перевоплотится Райан Рейнольдс, который еще в 2005 году спал и видел себя в этой роли – правда, в идеале актеру грезился фильм, в котором Дэдпул был бы главным героем. Что ж, пока придется довольствоваться ролью второго плана в "Росомахе". Дэдпул – наемник-антигерой, в совершенстве владеющий боевыми искусствами и разными видами оружия, обладающий нечеловеческими силой и ловкостью, а главное – имеющий способность к регенерации (он практически бессмертен).

Роль Гамбита досталась Тейлору Кичу ("Сделка с дьяволом"). Гамбит – гениальный вор, шулер-виртуоз и записной донжуан. Впрочем, куда ценнее его умение заряжать мощной энергией любой безобидный с виду неодушевленный предмет и впоследствии взрывать его в удобное для себя время.

Совершив прыжок из Дня св. Валентина (четверг) в День президента (понедельник), первый блокбастер года «Телепорт» успел за 5 дней проката положить в копилку $38,7 млн. При этом на традиционные три выходных дня пришлись $27,4 млн., а за праздничный четырехдневный уик-энд фильм Дуга Лимана собрал $32,1 млн. Подобные премьерные показатели вряд ли может записать себе в актив картина стоимостью 85 миллионов долларов, отлично раскрученная по ТВ и в Сети (в частности, во время недавнего Суперкубка) и вышедшая на 3 428 площадках (примерно 4 600 экранов; средний сбор с кинотеатра по итогам трехдневного уик-энда – $7 979, по итогам четырехдневного – $9 362).

Во всяком случае, предшественники «Телепорта», близкие по жанру и выпущенные на волю в разные годы, но именно в уик-энд Дня президента, могут похвастать куда более впечатляющими достижениями. Прошлогодний «Призрачный гонщик» стартовал с 52 млн. долларов (сборы за трехдневный уик-энд – $45,4 млн.), а вышедший в 2003 «Сорвиголова» отметился 45 миллионами ($40,3 млн. за три дня). И даже не добравшийся три года назад в премьерный уик-энд до первого места в ТОП-10 «Константин: Повелитель тьмы» (вершину чарта тогда вторую неделю кряду удерживал «Хитч») собрал больше «Телепорта» – $33,6 млн. за четыре дня и $29,8 млн. за три.

В фильмографии режиссера Дуга Лимана «Телепорт» – тоже шаг назад: три года назад его комедийный боевик «Мистер и миссис Смит», имея на 4 площадки меньше (но и, правда, на 2 суперзвезды больше), чем «Телепорт», взял со старта $50,3 млн. А в далеком 2002 «Идентификация Борна» стартовала почти с таким же, как и у «Телепорта», результатом, собрав $27,1 млн. – но всего с 2 638 кинотеатров, да и цены на билеты шесть лет назад были пониже. Может, не стоило Лиману выходить за рамки такого выгодного для него «шпионско-киллерского» жанра?

На Fox и New Regency, произведших фильм на свет, главные надежды возлагают на сиквелы (в планах студий – трилогия о телепортах), представляя «Телепорт» как затравку – благо, подавляющее большинство аудитории составила молодежь, которая еще склонна питать иллюзии и надеяться на лучшее. Другое дело – видавшие виды критики. Доля положительных отзывов о картине (а она составляет лишь 14% из 124 рецензий, отслеженных ресурсом RottenTomatoes) позволяет говорить о провале.

«Все спецэффекты в мире не в состоянии компенсировать сценарный разнобой и невыразительность персонажей» (Майкл Рехтшаффер, Hollywood Reporter). «Беспомощное кино, заставляющее сожалеть о невозможности волшебным образом перенестись, подобно героям, куда угодно в мире – лишь бы не оставаться в кинозале» (Джим Эмерсон, Chicago Sun-Times). Одна из претензий киноведов относилась как раз к тем изъянам «Телепорта», которые якобы связаны с грядущими сиквелами: «Когда снимаешь кино о супергерое (тем более о таком, о котором большая часть зрителей ничего не знает ни из книг, ни из комиксов), одно из главных правил таково: целостность истории не должна зависеть от возможных продолжений» (Джеймс Берардинелли, ReelViews). Нашлись, впрочем, и оптимисты: «Все-таки это лишь первый эпизод трилогии, и если Хейден Кристенсен добавит своему персонажу глубины и харизмы, я охотно пойду на две остальные части» (Колин Каверт, Minneapolis Star Tribune).

Все, однако, познается в сравнении, и, если из этого и исходить, то легко прийти к выводу, что у «Телепорта» дела еще не так плохи – поскольку есть фильм, попавший в еще более серьезный переплет. Речь о семейном фэнтези «Спайдервик: Хроники» (2 место в ТОП-10), которому поможет разве что зарубежный прокат, ибо домашние премьерные сборы 90-миллионной картины вряд ли удовлетворили Paramount: $24,7 млн. за четыре дня, $19 млн. – за три, и это при том, что фильм вышел наибольшим количеством копий (около 5 000; 3 847 кинотеатров) из всех новичков проката. В сущности, Paramount, совсем недавно (в августе прошлого года) обжегшаяся на 70-миллионной «Звездной пыли» ($9,2 млн.), наступила на те же грабли. Другими словами, фэнтези продолжает фатально не везти в прокате (по крайнем мере, в американском), что, как ни странно, пока еще не отбило у студий охоту работать в этом жанре.

Между тем, вице-президент Paramount Роб Мур утверждает, что $27,1 млн. (таковы пятидневные сборы стартовавшей в четверг картины) – тот самый «нужный старт». То есть, могло бы, конечно, быть и лучше, но сойдет и так. Прокат-то будет долгим. И своя правда здесь есть: фильм ориентирован на семейный просмотр, и в премьерные дни, по данным конторы EDI, семьи составили 80% аудитории. Вышедший в прошлом году в уик-энд Дня президента «Мост в Терабитию» (судя по всему, сходный со «Спайдервиком» как по теме, так и по ее воплощению) стартовал также на втором месте в ТОП-10, но по сборам – чуть лучше: $28,5 млн. за четыре дня, $22,6 млн. за три.

Хотя зрителей пришло в кинозалы "чуть" меньше, чем хотелось бы создателям фильма, недовольных «Спайдервиком», что называется, раз, два и обчелся. Да и критики отнеслись к картине Марка Уотерса благосклонно. «Работа, подкупающая скромным обаянием и обаятельной скромностью – визит на территорию спилберговского сказочного королевства, где детские непосредственность и готовность к чудесам сталкиваются с жестокостью мира взрослых» (Джастин Чанг, Variety). «Симпатичный жанровый коктейль от Марка Уотерса, который, учитывая его «Дрянных девчонок» и «Чумовую пятницу», записался в штатные исследователи проблем взросления» (Ричард Корлисс, Time Magazine). «Ладно скроенная семейная страшилка, которая действительно пугает, а не спекулирует на саспенсе» (Роджер Эберт, Chicago Sun-Times).

На фоне вышеизложенной красоты причину пробуксовки на старте качественных фэнтези-лент (вроде «Спайдервика» и той же «Звездной пыли») следует, видимо, искать где-то за пределами рационального мира. Может, какой-нибудь Саруман, купленный с потрохами за шампунь от перхоти штамповщиками дурацких комедий (или, на худой конец, Питером Джексоном), выдергивая по волоску из седой бороды, злым колдовством сводит на нет усилия студий, вбухивающих десятки миллионов долларов в перспективные, в общем-то, проекты? Кто знает…

Кстати, о дурацких комедиях – их, к счастью, среди новичков проката в прошедший уик-энд не наблюдалось. В ТОП-10 хватает и пары триумфаторов уик-энда 8-10 февраля: «Золото дураков» скатилось с первого места чарта на четвертое, потеряв в темпах сборов 40,2% (по результатам трехдневного уик-энда) и собрав в минувшие выходные $12,9 млн. (сборы по итогам 4 дней составили $14,9 млн.). Еще более дурацкая лента (если верить зрителям – см. ЛЮБОПЫТНУЮ СТАТИСТИКУ) «Добро пожаловать домой, Роско Дженкинс» рухнула со второй позиции на шестую и довольствовалась $8,5 млн. за три дня и $9,9 млн. за четыре.

Но вернемся к разговору о новичках. Третье место в чарте оккупировал тематический сиквел (в смысле, не связанный с оригиналом сюжетом и персонажами) дэнс-мелодрамы 2006 года «Шаг вперед» – «Шаг вперед 2: Улицы». Стартовав на 2 470 площадках, ориентированная на тинейджеров картина (почти вся аудитория – от 13 до 25, 60% пришлось на прекрасный пол) собрала за традиционный трехдневный уик-энд $18,9 млн., за четыре дня (включая «президентский») дотанцевала до отметки $22,1 млн., а за пять дней («Улицы», как и все четыре новичка проката, попавшие в ТОП-10, стартовали в четверг, в День св. Валентина) положила в копилку Disney $28,7 млн. Первый «Шаг вперед» взял со старта в августе 2006 $20,7 млн. и довел общие сборы за весь период проката до $65,3 млн. Есть ли шанс у сиквела переплюнуть первопроходца? Не исключено.

Ну и напоследок – о самом скромном из всех новичков уик-энда. Романтическая драмедия «Точно, возможно» с Райаном Рейнольдсом кое-как вскарабкалась на пятое место в чарте, взяв за три дня $9,8 млн. с 2 204 площадок, с учетом Дня президента – $11,5 млн., а с «валентиновым» четвергом (то есть, за 5 дней) – $14,6 млн. При этом 70% критических отзывов оказались позитивными, 1 558 посетителей ресурса IMDb выставили фильму среднюю оценку 7,5 по 10-балльной шкале, и доковылять в перспективе миллионов до 25-30 – не такая уж невыполнимая задача. На это намекает и президент отдела дистрибуции Universal Никки Рокко, не поскупившийся на комплименты в адрес британского бизнес-партнера Working Title Films:

-- По многолетнему опыту сотрудничества с Working Title мы знаем, что наши совместные фильмы не поражают сногсшибательными стартами, но прокатываются долго и свое, в итоге, берут.

В грядущие выходные в широкий прокат выходят: триллер «Точка обстрела», который представит убийство президента США с пяти разных точек зрения (похоже, создателям «Телепорта» есть о чем беспокоиться); драмедия о школьнике-умнике «Чарли Бартлетт»; комедия с Ларри Кабельщиком и красноречивым названием «Защита дурака»; наконец, долгожданная «Перемотка».


ЛЮБОПЫТНАЯ СТАТИСТИКА

Падение темпов сборов:

Самое низкое (лучшее) – «Джуно» (-17,6%)
Самое высокое (худшее) – «Ханна Монтана» (-68,3%)

Совокупная оценка критиков:

Самая позитивная – «Джуно»
Самая негативная – «Золото дураков»

Совокупная оценка зрителей:

Самая позитивная – «Джуно»
Самая негативная – «Добро пожаловать домой, Роско Дженкинс»



© Дмитрий Молчанов
специально для www.kinomania.ru

Политический и при этом, судя по всему, нескучный триллер "Точка обстрела" возглавил американский бокс-офис в минувшие выходные, собрав 24 млн. долларов с 3 149 площадок и сместив "Телепорт" ($12,65 млн., падение темпов сборов -53,8%) на второе место (в чем мало кто сомневался). Выпущенная под президентскую предвыборную гонку (словом, вовремя) картина, в центре сюжета которой – убийство президента США, отбила, таким образом, чуть более половины 40-миллионного бюджета.

Комедия "Перемотка" от New Line добралась лишь до 7 места в чарте, взяв со старта $4,1 млн. Правда, фильм показывался лишь в 808 кинотеатрах (средний сбор с площадки достаточно высок – $5 074). Остальным же двум новичкам недели повезло куда меньше: комедия "Защита дурака" (1 333 площадки) стартовала с $2,2 млн. (13 место), а премьерные сборы драмедии "Чарли Бартлетт" (1 122 площадки) составили лишь $1,8 млн.

Унылый выдался уик-энд – потому что оскаровский. И теперь те, кто просидел весь воскресный вечер у телевизора, ожидая указания свыше, возможно, все-таки сходят на "Старикам тут не место" (шанс, хоть и призрачный, все же имеется). А глядишь (чем черт не шутит?), и на "Нефть" прогуляются. Ну не на "Телепорт" же, в конце концов, идти…

Политический триллер «Точка обстрела», представляющий убийство президента США с 8 разных точек зрения, в минувшие выходные взял со старта $22,9 млн. с 3 149 площадок (около 3 800 экранов), и на этот счет может быть только одно мнение: премьера удалась.

Последний уик-энд февраля, следующий за праздничным уик-эндом Дня президента (и, с относительно недавних пор, совпадающий с оскаровской церемонией), традиционно не отличается солидными сборами. Дистрибьюторы не выпускают в прокат крупнобюджетные проекты, отдавая последние выходные зимы на откуп середнякам – как раз таким, как 40-миллионная «Точка обстрела». Sony грамотно воспользовалась предсказуемым временным затишьем в бокс-офисе, неплохо раскрутила продукт на ТВ и в Сети и на выходе получила почти 23 миллиона. Это в полтора раза больше, чем собрало прошлогоднее «Роковое число 23» ($14,6 млн. с 2 759 площадок), вышедшее в тот же уик-энд, и во столько же больше, чем взял со старта два года назад близкий по теме и жанру «Охранник» ($14.4 млн. с 2 819 кинотеатров).

По данным Sony, 52% аудитории составили мужчины, а 51% зрителей оказался моложе 30. Президент отдела дистрибуции Sony Рори Брюэр полагает, что успешный старт обеспечил солидный актерский ансамбль (в картине заняты Деннис Куэйд, Сигурни Уивер, оскаровские лауреаты Форест Уитакер и Уильям Херт, а также звезда “Lost” Мэттью Фокс):

-- Каст стопроцентно сработал на успех фильма. Сказать, что мы довольны – значит ничего не сказать!

Зрители, в отличие от мистера Брюэра, от восторга не заходятся, но, с другой стороны, и не горят желанием закидать афиши «Точки обстрела» гнилыми помидорами: 2 857 пользователей IMDb общими усилиями выдали ленте средний балл 6,9 (по 10-балльной шкале). Другое дело – критики. Ресурс RottenTomatoes проштудировал 108 критических отзывов о фильме и подсчитал процент положительных: таковых от общего числа оказалось лишь 35%. К попытке режиссера-дебютанта Пита Тревиса скрестить повествовательную структуру «Расёмона» с историей об убийстве президента предъявлено две основные претензии: сумбурно смонтировано и дурно сыграно (и это несмотря на расхваленный Sony и объективно сильный подбор актеров). Критики, вышедших из кинозалов вполне удовлетворенными, сходятся в том, что за происходящим на экране все же интересно наблюдать, и при этом отмечает, что картина, являясь чистым развлечением, изначально лишена претензий как на серьезное признание со стороны киноведов, так и на полочку позолоченных статуэток. «Симпатичный, прямолинейный, старомодный и непретенциозный конспирологический триллер» (Эми Бьянколли, Houston Chronicle).

Как поведет себя «Точка обстрела» в прокате, покажет время (в принципе, ответ на этот вопрос даст, как всегда, второй уик-энд), но, похоже, миллионов на 60 создатели фильма рассчитывать могут.

А вот трем комедиям («Перемотка», «Защита дурака», «Чарли Бартлетт»), премьеры которых также состоялись в прошедший уик-энд, подобные оптимистические прогнозы, видимо, не грозят. Из всей веселой троицы до ТОП-10 добралась только «Перемотка» Мишеля Гондри: 9 место, $4,1 млн. Старт не ахти какой, однако эти 4 миллиона принесли фильму всего-навсего 808 площадок (средний сбор с кинотеатра – $5 013). При этом зрителям картина пришлась по душе (рейтинг IMDb – 7,6 балла), так что «Перемотку» ожидает, скорее всего, увеличение количества площадок. В любом случае, на New Line от очередного «странного» фильма француза вряд ли ожидали запредельных сборов. Четыре года назад самый удачный (во всех отношениях) фильм Гондри «Вечное сияние чистого разума» взял со старта $8,2 млн. с 1 353 площадок (средний сбор с кинотеатра $6 042) – то есть, в пересчете, не намного больше, чем «Перемотка». И это при том, что солистом актерского ансамбля в «Вечном сиянии» был Джим Керри, которому сыгравший главную роль в «Перемотке» Джек Блэк, как ни крути, не ровня. Домашние сборы «Вечного сияния» достигли в итоге $34,4 млн., и если «Перемотка» хотя бы приблизится к этой отметке, на New Line будут более чем довольны (в данном случае и 25 миллионов позволят вздохнуть с облегчением). О прокатной выносливости ленты можно будет судить уже в следующий понедельник. «Вечное сияние» во второй уик-энд проката потеряло в динамике 35,7%, чего, как минимум, и «Перемотке» искренне желаем.

Анекдотическая история о двух лузерах, вынужденных своими силами переснять на пленку несколько знаменитых фильмов (в частности, «Назад в будущее» и «Робот-полицейский»), растрогала 67% критиков. «Не скажу, что смеялся до колик, но удовольствие получил. «Перемотка» -- из тех фильмов, которые не обязательно смотреть в кинотеатре, можно дождаться DVD-релиза. Интересно, а на видеокассетах фильм выйдет?» (Роджер Эберт, Chicago Sun-Times). Но кое-кому из топ-критиков становится все труднее разбирать закорючки творческого почерка Гондри. «Самая большая проблема фильма в том, что Гондри никогда не прекращает экспериментировать – даже тогда, когда эти эксперименты явно идут во вред картине» (Джеймс Берардинелли, ReelViews).

Предварительные результаты бокс-офиса по минувшим выходным поставили «Телепорт» на второе место. Однако подробный пересчет отодвинул победителя уик-энда 15-17 февраля еще дальше, на третье: $12,7 млн., падение темпов сборов -53,5% (более-менее адекватное для 85-миллионного фантастического блокбастера среднего качества). Сборы за 11 дней проката составили $56,3 млн. – свое «Телепорт» возьмет, да еще и сверху прихватит. А на второе место протиснулось фэнтези «Спайдервик: Хроники»: $13,1 млн., обнадеживающее падение темпов сборов -31,1%, сборы за 11 дней – $44,1 млн. До 90-миллионного (таков бюджет фильма) рубежа еще далеко, однако расчет Paramount на долгий прокат, похоже, оправдывается.

Меньше всех в динамике проката в прошедшие выходные снова потеряла долгожительница ТОП-10 «Джуно» (ситуация повторяется почти каждый уик-энд), причем на этот раз падение составило меньше 10% – пусть и всего на одну десятую. Немногим хуже прокатывается и вернувшаяся в десятку (не иначе как по случаю оскаровской церемонии) «Нефть», потерявшая в динамике всего 11,3%.

К слову, состоявшаяся в всокресенье церемония вручения «Оскара» собрала самое низкое количество телезрителей за всю историю, и можно было бы предположить, что произошло это потому, что американцы в воскресный вечер стройными рядами направились в кинотеатры. Ан нет: общий результат сборов прошедшего уик-энда – один из самых низких за последние годы. Аналитики ломают головы над причинами падения интереса как к кино, так и к околокиношной (оскаровской, то бишь) суете, утешая себя тем, что по результатам на конец зимы американский бокс-офис нынешнего года опережает прошлогодние показатели на 10%.

В первый уик-энд весны относительное затишье в американском прокате продолжится – в широкий прокат выйдут всего две ленты: историческая мелодрама «Еще одна из рода Болейн» (с Натали Портман и Скарлетт Йоханссон) и разрекламированная вдоль и поперек баскетбольная комедия с Уиллом Феррелорм «Полупрофи», которая, вероятнее всего, и возглавит ТОП-10.


ЛЮБОПЫТНАЯ СТАТИСТИКА

Падение темпов сборов:

Самое низкое (лучшее) – «Джуно» (-9,9%)
Самое высокое (худшее) – «Телепорт» (-53,5%)

Совокупная оценка критиков:

Самая позитивная – «Джуно»
Самая негативная – «Золото дураков»

Совокупная оценка зрителей:

Самая позитивная – «Нефть»
Самая негативная – «Добро пожаловать домой, Роско Дженкинс»



© Дмитрий Молчанов
специально для www.kinomania.ru

New Line Cinema, которой на протяжении 40 лет своего существования (с момента основания в 1967) удавалось отстаивать свою независимость (в последние годы, правда, независимость относительную – с тех пор как студия вошла в состав концерна Time Warner), перестала быть самостоятельной единицей. Time Warner объявил о поглощении New Line Cinema, разжаловав студию в подразделение концерна.

Отныне все проекты NLC Time Warner берет под жесткий контроль, производство будет сокращено вдвое (планируется выпускать 6-7 картин в год вместо 12-14, как было раньше), а штат бывшей студии, насчитывающий порядка 600 человек, ждут серьезные сокращения. Причем полетят головы не только рядовых сотрудников: за бортом принудительной сделки оказались основатель NLC Роберт Шейи и гендиректор Майкл Линн.

Последней каплей в чаше терпения руководства Time Warner стал провал 180-миллионного фэнтези "Золотой компас". Фильм, неплохо прошедший за рубежом (сборы составили около $260 млн.), в США собрал всего лишь 70 млн. долларов. После гигантского прорыва в начале 2000-х, когда крайне рискованная затея под названием "Властелин колец" принесла New Line неслыханные барыши ($1,1 млрд. при общем бюджете трилогии $270 млн.), дела студии пошли вкривь да вкось. Солидную прибыль принесла лишь картина "Незваные гости", а в минувшем году от провала убереглись только "Час пик 3" и "Лак для волос". Кроме того, New Line погрязла в судебных тяжбах с Питером Джексоном, продюсером "Властелина колец" Солом Зайенцом и наследниками Толкиена.

В итоге ряд ошибок в политике производства, равно как и упрямство и несговорчивость, стоили руководству New Line работы, а самой студии – статуса независимого предприятия.

Комедия "Полупрофи" с Уиллом Ферреллом в главной роли возглавила в минувшие выходные американский бокс-офис, но при этом совсем не обрадовала выпустившую ее на экраны New Line Cinema премьерными сборами: всего лишь $15,2 млн. с 3 121 площадки (средний сбор с кинотеатра – $4 870). В ряду спортивных комедий с Ферреллом "Полупрофи" оказался кассовым аутсайдером (две предыдущие ленты, "Лезвия славы" и "Рики Бобби: король дороги" взяли со старта соответственно 33 и 47 млн. долларов). Словом, фильм фактически подтвердил справедливость решения нового руководства Time Warner лишить New Line всяческой самостоятельности.

Историческая драма "Еще одна из рода Болейн", стартовав на 1 166 площадках, с результатом $8,3 млн. (сбор с кинотеатра – $7 118) дотянулась до 4 места в ТОП-10, преподнеся Sony приятный, в общем-то, сюрприз. Угодила в первую десятку и наша старая знакомая "Пенелопа", которая, поколесив по миру, добралась и до американского проката: 4 млн. долларов с 1 196 кинотеатров и – 8 место в чарте.

Ну и, наконец, произошло то, что обычно происходит каждый год после оскаровской церемонии: 4 золоченых истукана (в том числе и за лучший фильм года) вернули "Старикам тут не место" в ТОП-10. С 12 места фильм переместился на 9: теперь триумфатор демонстрируется на 2 037 площадках (добавилось 936) и может похвастаться ростом темпов сборов на 66,6%.

Доисторический блокбастер Роланда Эммериха "10 000 лет до нашей эры" возглавил ТОП-10 американского бокс-офиса, взяв со старта $35,7 млн. с 3 410 площадок и убедительно доказав, что неплохие сборы вполне можно делать и ранней весной.

На втором месте в чарте расположился еще один новичок – диснеевская комедия "Поездка в колледж", собравшая с 2 706 кинотеатров $14 миллионов – показатель, скажем прямо, так себе. На Disney, надо полагать, скрестили пальцы, опасаясь, что их детище постигнет участь стартовавшего в позапрошлые выходные "Полупрофи": во второй уик-энд проката баскетбольная комедия с Уиллом Ферреллом рухнула с 1 на 4, взяв лишь $5,9 млн. и потеряв в динамике 60,9%.

Чуть меньше, чем "Полупрофи" ($5,7 млн.), но с почти вдвое меньшего количества площадок (1 603 против 3 121) взял в свой премьерный уик-энд триллер "Ограбление банка" с Джейсоном Стетхэмом, что для британской картины с бюджетом около 20 млн. долларов – не такой уж плохой результат.

Пещерный блокбастер «10 000 лет до нашей эры» в минувшие выходные возглавил американский бокс-офис, взяв со старта $35,9 млн. с 3 410 площадок (средний сбор с кинотеатра – $10 518). Могло ли быть хуже? Видимо, да: начало-середина марта – явно не оптимальное время для старта крупномасштабных проектов. Могло ли быть лучше? Ну, тут за ответом далеко ходить не нужно: ровно год назад (в этот же уик-энд марта) все тот же тандем Warner Bros./Legendary Pictures, что выдал на-гора «10 000 лет», запустился с «300 спартанцами» на 3 103 площадках и взял вдвое больше – $70,9 млн. (средний сбор с кинотеатра – $22 844). При этом бюджет «10 000 лет» – $105 млн., а «300» – $65 млн. Как говорится, почувствуйте разницу.

Важнейшее для нас искусство (а в особенности те его произведения, что попадают в ТОП-10 американского бокс-офиса), как никакое другое, исчислимо в денежном эквиваленте, и в этом смысле «сатана там правит бал», а каждый творец имеет свою цену. И теперь мы можем утверждать, что молодой, да ранний режиссер «300 спартанцев» Зак Снайдер нынче стоит вдвое дороже умудренного опытом постановщика «10 000 лет» Роланда Эммериха.

Что и говорить, последний знавал времена получше. Оглядываясь на былые подвиги Эммериха, воздержимся от экскурса в те дикие времена, когда на съемочной площадке дорвавшегося до Голливуда немца выясняли отношения бельгиец и швед (см. «Универсальный солдат»). Взлет Эммериха на самом-то деле начался после того как «Звездные врата» (1994) при смешном бюджете собрали в США $71,6 млн. Спустя пару лет полновесный уже блокбастер «День независимости» отбил в премьерный уик-энд две трети 75-миллионного бюджета ($50,2 млн.). Еще через два года 130-миллионная «Годзилла» изрядно позабавила критиков, но, тем не менее, взяла со старта вполне приемлемые $44 млн. Попытка Эммериха состроить серьезную мину, получившая название «Патриот» (2000), стартовала с $22 миллионами и в итоге собрала дома лишь на $3 млн. больше, чем было затрачено на проект ($113,3 млн. при бюджете $110 млн.). Однако в 2004 году немец решил добить мир окончательно: катастрофа «Послезавтра» рванула со стартовой отметки с $68,7 млн. Бывали дни веселые…

Другими словами, от Эммериха можно было ждать и большего, но на WB, похоже, довольны и имеющимся результатом.

-- Мы получили ровно столько, сколько и ожидали получить, -- уверяет президент отдела дистрибуции Warner Дэн Феллман. – Полагаю, для этого времени года старт вышел лучше некуда.

Счетоводы из конторы Nielsen EDI вычислили, что половина зрителей еще не отметила 25-летие, а 61% всей аудитории – представители сильного пола, которому, конечно же, не чужды конфликты троглодитов с мамонтами и саблезубыми тиграми.

Критики, в свою очередь, оценили художественную состоятельность фильма и пришли к почти единодушному выводу: оная стремится к нулю. «Лучшими актерскими работами в фильме отметились мамонты, саблезубые тигры и доисторические страусы, которые не прочь перекусить человечиной, и, естественно, вся эта живность – цифровая. При этом на фоне колоритной компьютерной фауны люди-актеры как раз и кажутся фальшивками» (Питер Треверс, Rolling Stone). «Компьютерная графика – выше всяких похвал, но при этом актеры – полный ноль, диалоги жалки, а если кто-то ждал кровавого месива, как в «300 спартанцах», то получите бескровный прокатный рейтинг PG-13» (Лу Люменик, New York Post). Контрольный выстрел оформил критик Роджер Мур (у него точно есть лицензия на убийство, мы-то знаем), пишущий для Orlando Sentinel: «А где же Рэкел Уэлч в бикини из шкур?!». И даже те немногие киноведы, кому фильм пришелся по вкусу, не удержались от иронии: «Выходящий за рамки здравого смысла фильм сам подставляется под критические стрелы, но критиковать – дело нехитрое, а лучше бы отдать должное восхитительному идиотизму, царящему на экране. У творца всего этого безобразия в истории болезни стоит диагноз – чокнутый визионер!» (Кеннет Туран, Los Angeles Times).

Те зрители, кому довелось ознакомиться с новой работой Эммериха, от оной явно не в восторге – во всяком случае, если судить по рейтингу пользователей ресурса IMDb: оценка 5,2 (при максимуме – 10); количество проголосовавших к настоящему моменту – 4 552. И в этом смысле $35,9 млн. со старта – свидетельство того, что ограбление обывателя, забредшего в прошедшие выходные в кинозал прошло на ура. Меж тем, это не единственное ограбление, совершенное в обозреваемый уик-энд: британский триллер «Ограбление банка» (в основе фильма – реальное ограбление, совершенное три десятилетие назад и, вроде бы, приведшее в тупик полицию и спецслужбы) собрал в кинотеатрах тех любителей кино, для которых фильм – не просто видеоряд, сопровождающий опустошение очередного ведерка попкорна. Мало их, этих революционеров, но $5,9 млн. у них все же нашлось, и эта капля в море бокс-офиса позволила «Ограблению банка» занять 5 место в ТОП-10. 63% зрителей – мувигоэры в возрасте от 21 до 39, около 57% всей аудитории – мужчины, пришедшие, что более чем логично, на мужской фильм: с мозгами и без соплей.

Шеф отдела дистрибуции Lionsgate (компания прокатывает картину в Северной Америке и Британии) Стив Ротенберг не нарадуется на детище режиссера-ветерана Роджера Дональдсона:

-- Людям фильм понравился. Они порекомендуют его другим.

Наверное, так и будет. А пока «люди» подтверждают (хочется надеяться, что это происходит как раз в настоящий момент) эффективность сарафанного радио, критики по рекомендациям уже отчитались: многие обозреватели ощутили дуновение свежего, пахнущего дождем, ветра с Туманного Альбиона и не смогли остаться равнодушными к этому сюрпризу кинопогоды. Хвалебным рецензиям несть числа. Наиболее внятно и информативно из всех заокеанских коллег по опасному ремеслу отписался Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly: «Купив билет на «Ограбление банка», вы не только получите возможность наблюдать первоклассный heist-триллер. Вас, кроме прочего, познакомят со слоями причудливо скроенного британского общества – расскажут о сорвиголовах, царьках криминала, кичливых агентах MI5, которые держат рядовых копов-работяг за мусорщиков, и каждая из этих «прослоек» на ваших глазах будет отчаянно бороться за свой кусок действия в картине». А уже цитировавшийся Роджер Мур был, по обыкновению, краток и остроумен: «Добротное британское B-movie об ограблении, которое пошло не так как надо – то есть, так как надо для нас, зрителей».

В ТОП-10 прорвался еще один новичок недели, однако обсуждать его не имеет ни малейшего смысла (несмотря на то, что фильм занял второе место в чарте) – хотя бы потому, что речь идет об очередной комедии с Мартином Лоуренсом. Штампованная road-хохма под названием «Поездка в колледж» взяла со старта $13,6 млн. с 2 706 площадок и наверняка продемонстрирует неплохую выносливость – явление паранормальное, но, в случае с комедиями с Лоуренсом, повторяющееся с завидной регулярностью. Так что спишем это дело на обаяние комика – либо на подгулявший вкус среднестатистического американского зрителя (хотя оба фактора весьма сомнительны).

Баскетбольная комедия «Полупрофи», захватившая верхнюю ступеньку пьедестала почета в первый уик-энд марта, потерпела в итоге сокрушительное поражение: падение темпов сборов составило -61,6%, и для произведшей картину на свет New Line Cinema это – лишний довод в пользу волевого решения Time Warner лишить студию даже иллюзии самостоятельности. За все приходится платить – в том числе и за изворотливость Уилла Феррелла, прорвавшегося в голливудский бомонд по поддельным документам лучшего комика современности.

В грядущий уик-энд власть мамонтов, как и положено по ходу эволюции, сменит господство слонов: мультфильм от Fox «Хортон» – первый претендент на главенство в американском бокс-офисе. Увы, не годятся ему в кассовые конкуренты ни брутально-эстетский «Судный день» британца Нила Маршалла («Спуск», «Псы-воины»), ни американский shot-by-shot-римейк «Забавных игр» Михаэля Ханеке, ни даже бойцовская драма с рискованным названием «Никогда не сдаваться».


ЛЮБОПЫТНАЯ СТАТИСТИКА

Падение темпов сборов:

Самое низкое (лучшее) – «Золото дураков» (-37,0%)
Самое высокое (худшее) – «Полупрофи» (-61,6%)

Совокупная оценка критиков:

Самая позитивная – «Спайдервик: Хроники»
Самая негативная – «10 000 лет до нашей эры»

Совокупная оценка зрителей:

Самая позитивная – «Ограбление банка»
Самая негативная – «Поездка в колледж»

Группа "Мумий Тролль" приняла участие в фильме режиссера Дмитрия Дьяченко "День радио", снятом по мотивам одноименного спектакля театра "Квартет И".
В ленте музыканты играют самих себя, исполняя для радиостанции "Как бы радио" песню "Бермуды" со своего последнего альбома "Амба".

Помимо "Мумий Тролля", в съемках приняли участие группы "Vоплi Viдоплясова" (с песней "День народження"), "Чайф" ("Ой-йо"), "Несчастный случай" ("Радио"), "Ногу свело!" ("В темноте"), "Ночные снайперы" ("Морячок"), Сергей Бабкин ("Забери"), а также Николай Фоменко и группа "Бобры" ("Вязанный жакет").

В фильме также звучит музыка групп Billy’s Band, 2 Самолета, S.P.O.R.T. и Spitfire.

Главные роли в картине сыграли участники "Квартета И" Леонид Барац, Ростислав Хаит, Камиль Ларин, Александр Демидов, а также Нонна Гришаева, Максим Виторган и Михаил Козырев.

Фильм "День радио" выходит в прокат 20 марта.

На Fox празднуют большую победу: анимационная лента "Хортон", стартовавшая в минувшие выходные почти в 4 тысячах североамериканских кинотеатров (в 3 954, если точнее), собрала по предварительным оценкам $45,1 млн., отбив более половины 85-миллионного бюджета. Резвее "Хортона" в 2008 не стартовала еще ни одна картина, так что первый рекорд года оформлен.

Достижения остальных новичков проката выглядят куда скромнее, однако студиям не на что жаловаться: и 20-миллионный боевик "Никогда не сдаваться" ($8,6 млн. с 2 729 площадок; 3 место в ТОП-10), и британский "Судный день" ($4,7 млн. с 1 936 площадок; 7 место) взяли столько, сколько и планировалось.

Падение темпов сборов "10 000 лет до нашей эры", как и ожидалось, перевалило за -50% (-54,2%): заработав в прошедший уик-энд $16,4 млн., доисторический блокбастер Роланда Эммериха уступил первую строчку в чарте "Хортону" и обосновался на второй позиции.

Студия Warner Bros. обзавелась правами на экранизацию графического романа "Cyclops" и назначила командовать парадом режиссера Джеймса Мэнголда.

Действие происходит в недалеком будущем. Бойцы спецотрядов оснащены мини-камерами, прикрепленными к шлемам и транслирующими картинку боев и прочих доблестных деяний как в командный центр, так и в дома обывателей. Главный герой – наемник, командующий элитным отрядом и в один прекрасный момент осознавший, что является не борцом за справедливость, а шестеренкой в механизме наживы на кровавых зрелищах


Дэвид Финчер станет сорежиссером анимационной ленты, в основе которой – графические истории из культового журнала "Heavy Metal", первый выпуск которого увидел свет в 1997 году. Секса, насилия и черного юмора в этих суровых байках предостаточно, так что прокатный рейтинг R мультфильму обеспечен.

Картина будет состоять из 8 или 9 новелл. Помимо Финчера, на режиссуру одного из сегментов подписался создатель "Черепашек-ниндзя" Кевин Истман (кто бы мог подумать…). Взявшаяся за производство Blur Studios обещает назвать имена остальных постановщиков в ближайшее время.

"Heavy Metal" уже был экранизирован (также в формате мультфильма) в 1981 году, а спустя 19 лет на экраны вышел сиквел "Heavy Metal 2000".

<img src="http://www.kinomania.ru/main/news/2008/4542.jpg" border="0" class="linked-image" />
Хью Джекман сыграет главную роль в экранизации криминального романа Джеймса Саллиса "Drive", за постановку которой возьмется британец Нил Маршалл. Производством ведает Universal.

Главный герой истории – голливудский водитель-трюкач, подрабатывающий шофером на ограблениях. В один прекрасный день протагонист узнает, что его заказали.

"Раньше я ничего подобного не делал и намерен привнести британские черты в эту лос-анджелесскую историю и получить на выходе нуар", -- сообщил Маршалл Daily Variety. Для режиссера это уже вторая сделка с Universal – после хоррор-вестерна "Sacrilege".

<img src="http://www.kinomania.ru/main/news/2008/4568.jpg" border="0" class="linked-image" />
Винни Джонс, рэппер DMX и Майкл Мэдсен, а также Майкл Маттиас, Арманд Ассанте, Уильям МакНамара, Рашель Ли, Pittsburgh Slim и Kat Von D подписались на роли в хоррор-боевике "The Bleeding", за производство которого отвечает компания Indifferent Entertainment. Режиссирует Чарльз Писерни по сценарию Лэнса Лейна.

Главный герой фильма – бывший рейнджер, который, разыскивая убийцу своих родителей, обнаруживает гнездо вампиров в бывшем здании завода по производству химического оружия, переоборудованном в ночной клуб. В общем, очередной привет сеньору Родригесу. Съемки стартуют в апреле и пройдут в Северной Каролине.
_________________________________________________


17-летний англичанин Томас Сэнгстер ("Реальная любовь", "Моя ужасная няня") сыграет заглавного героя Тинтина в трилогии по знаменитому бельгийскому комиксу, за постановку и продюсирование которой возьмутся Стивен Спилберг и Питер Джексон. Учитывая технологию performance capture, по которой будет снят "Тинтин", остается только гадать, до какой степени неузнаваемости будет изменена внешность юного актера. Напомним, что ранее на роль друга Тинтина, капитана Хэддока, подписался Энди Серкис.

Режиссер Фрэнк Дарабонт намерен в ближайшие несколько лет сделать экранизацию повести "Долгая прогулка" (The Long Walk, 1979) Стивена Кинга, написанного под псевдонимом Ричард Бахман, передает Мoviehole.
В "Долгой прогулке" Кинга описано тоталитарное будущее США, где каждый год проводится Долгая Прогулка - смертельно опасное соревнование с солидным призом, в котором может быть только один победитель.

Ранее Дарабонт, которого считают лучшим "экранизатором" произведений Кинга, перенес на большой экран повесть "Туман" Кинга. Он также снял "Побег из Шоушенка" и "Зеленую милю", которые также основаны на произведениях Кинга. За эти ленты Дарабонт трижды был номинирован на "Оскара".

«Хортон» и во второй уик-энд проката удержался на первом месте в ТОП-10 американского бокс-офиса: собранных в минувшие выходные $24,6 млн. и падения темпов сборов в -45,4% оказалось для этого вполне достаточно. Собственно, серьезной конкуренцией среди новичков проката и не пахло: разве что «Знакомство с Браунами», очередное наспех состряпанное творение Тайлера Перри, могло подпортить картину. Однако $20,1 млн. – не та сумма, с которой можно рассчитывать на первенство в чарте, когда у тебя в конкурентах – семейная анимация от Fox, которая, хоть и не претендует на рекорды франшизы «Ледниковый период» (уступая ей, прежде всего, в прокатной выносливости), но объективно все же охватывает куда большую аудиторию.

Перри, впрочем, жалеть не о чем: с завидной регулярностью перенося на экран за сущие, по голливудским меркам, копейки, собственные пьесы про сыгранную им же самим негритянку Мадеа и ее многочисленных родственников/друзей/знакомых, режиссер давно вышел за рамки общепринятого отношения к кинематографу и превратился в бренд, интересный лишь ограниченной аудитории. И $20,1 млн. со старта для Перри – средний, вполне приемлемый результат. Один прошлогодний его выход – «Почему я женат?» – был чуть более удачным ($21,4 млн. со старта), другой – «Папенькины дочки» – несколько менее ($13,1 млн.). Сути дела это меняет: Перри был и остается человеком, который стабильно из каждого вложенного в его проекты доллара делает от трех и больше (самый успешный фильм режиссера, «Воссоединение семьи Мадеа», при стоимости 6 млн. долларов собрал в США $63 млн.).

Остальным трем новичкам первой десятки похвастать, по правде говоря, нечем, однако тут все не так просто: предсказуемый провал соседствует с неожиданным, а скромные сборы, означающие, в действительности, большой успех, дополняют причудливую картину. О вышесказанном – подробно.

Третью строчку чарта оккупировал фильм ужасов «Затвор» – очередная потуга соорудить нечто конкурентоспособное в области пересъемки азиатских хорроров (на сей раз пострадал тайский оригинал 2004 года). «Затвор» (с позорным для хоррора, но перспективным для проката рейтингом PG-13), взявший со старта $10,4 млн. с 2 753 площадок, имеет все шансы составить компанию товарищам по лагерю, середнячкам проката, отбившим бюджеты, но не принесшим существенной прибыли – американским версиям «Глаза» (старт – $12,4 млн.; сборы за 55 дней – $31,2 млн.) и «Одного пропущенного звонка» (старт – $12,5 млн.; сборы за 70 дней – $26,9 млн.). Но, судя по всему, на выпустившей «Затвор» Fox до сих пор шампанское льется рекой по случаю успеха «Хортона», и на студии смотрят на отнюдь не сногсшибательный старт хоррора сквозь пальцы.

-- Потрясающе! – заявляет старший вице-президент отдела дистрибуции Берт Ливингстон. – Мы счастливы.

А вот Paramount, выпустившей на экраны комедию с Оуэном Уилсоном «Школа выживания» ($10,3 млн. с 3 056 кинотеатров), для счастья все же нужно несколько больше, чем десяток стартовых миллионов с более чем трех тысяч площадок. Хотя вице-президент студии Роб Мур и уверяет, что старт вышел «солидным», однако факты – вещь упрямая: «Школа выживания» стартовала вдвое/втрое хуже всех последних комедий с Уилсоном в главной роли («Поезд на Дарджилинг» как артхаусный продукт не в счет). «Он, я и его друзья» в 2006 году взяла со старта $21,5 млн. с 3 131 площадки, «Незваные гости» три года назад – $33,9 млн. (2 925 кинотеатров), «Старски и Хатч» в 2004 – $28,1 млн. (3 185 площадок). Правда, в том же 2004 у Оуэна был и самый большой провал в карьере: 50-миллионная криминальная комедия «Большая кража» отметилась премьерными $3,3 млн. с 2 304 площадок – но кто об этом помнит? Казалось бы, «Школа выживания» обречена на успех: в продюсерах значится Джадд Апатоу, сценарий писал Сет Роген – словом, к делу приложили руку люди популярные, модные и матчастью владеющие. Поинтересуемся у заокеанских критиков, что же пошло не так. «Пытаясь миксовать фарс с сентиментальностью, «Школа выживания» в итоге оказалась такой же одухотворенной, как Kenny G со своей музыкой и настолько же психованной, как и общественное телевидение» (Кайл Смит, New York Post). «На фоне «Школы выживания» прошлогодний хит «SuperПерцы» кажется еще более смешным, чем он есть на самом деле» (Майкл Филлипс, Chicago Tribune). «Расфокусированное, не имеющее пункта назначения, с нанизанными на сценарную нить разномастными событиями фильм ковыляет к финишу и в итоге кажется чересчур затянутым – будто 2 с половиной часа в кинотеатре просидел» (Мик ЛаСалль, San Francisco Chronicle).

Ну и, наконец, о самом скромном новичке, преподнесшем большой сюрприз: снятая за гроши драма совместного производства Мексики и США «Под одной луной» умудрилась пробиться в ТОП-10 (правда, на последнее место, но все же), стартовав всего лишь на 266 площадках и заработав при этом $2,8 млн. (самый высокий среди фильмов первой десятки средний сбор с кинотеатра – $10 412). Фаворит критиков, сорвавший овации на фестивале Сандэнс, вряд ли, конечно, продержится в ТОП-10 дольше одного уик-энда, но и это уже достижение.

Что до старожилов десятки, то у них все идет по накатанной колее. «Хортон» за 10 дней проката отбил 85-миллионный бюджет (общие сборы составляют $86 млн.). Доисторическая вампука Роланда Эммериха «10 000 лет до нашей эры» продолжает нести самые серьезные потери в динамике проката (см. ЛЮБОПЫТНУЮ СТАТИСТИКУ), и увеличение количества площадок (в минувшие выходные прибавилось 44) ситуацию не спасает. Редкую прокатную выносливость демонстрирует «Ограбление на Бейкер-стрит»: потеряв в темпах сборов в прошедший уик-энд 17,1%, фильм за 17 дней собрал $19,5 млн. – бюджет вряд ли отбит, но, во-первых, прокат в Северной Америке еще не закончился, а во-вторых – в прибыль картина все равно выйдет благодаря прокату за пределами США (в первую очередь, домашнему, британскому) и продажам на DVD.

В последний уик-энд марта на экраны США выходят: казино-триллер «Двадцать одно» с Кевином Спейси и Кейт Босуорт, комедия Дэвида Швиммера «Беги, толстяк, беги», драма «Война по принуждению» с Райаном Филлипом, пародия «Супергеройское кино» с дедушкой Лесли Нильсеном и криминальная драма «Без изъяна» с Деми Мур и Майклом Кейном. Кое-кому в первой десятке уж точно придется потесниться…


ЛЮБОПЫТНАЯ СТАТИСТИКА

Падение темпов сборов:

Самое низкое (лучшее) – «Ограбление на Бейкер-стрит» (-17,1%)
Самое высокое (худшее) – «10 000 лет до нашей эры» (-46,7%)

Совокупная оценка критиков:

Самая позитивная – «Хортон»
Самая негативная – «Затвор»

Совокупная оценка зрителей:

Самая позитивная – «Хортон»
Самая негативная – «Поездка в колледж»

У Пола Беттани, ранее утвержденного на роль архангела Михаила в апокалиптическом триллере "Легион" (Legion), появилась большая компания: Деннис Куэйд, Кейт Уолш и Тайриз Гибсон, а также Джон Тенни, Чарльз С. Даттон, Лукас Блэк, Адрианн Палицки, Кевин Дюран и Уилла Холланд подписались на роли в картине режиссера-дебютанта Скотта Стюарта.

Согласно сюжету, бог окончательно разуверился в человечестве и послал ангелов смерти стереть свое творение с лица земли. На защиту людей встал лишь архангел Михаил, взяв, так сказать, под крыло горстку изгоев, которые в закусочной посреди пустыни терпеливо ожидают рождения Мессии. Во всяком случае, веры во второе пришествие у них не отнять.

Крис О’Доннелл получил роль в экранизации игры "Max Payne", у руля которой стоит режиссер Джон Мур ("В тылу врага", "Полет Феникса"). Ранее на роли подписались Марк Уолберг (Макс Пейн), экс-украинка Мила Кунис и Бо Бриджес. О’Доннеллу досталась роль некоего Джейсона Колвина – персонажа, который в оригинале, если мы ничего не путаем, не фигурировал. Съемки в настоящий момент проходят в Торонто, премьера назначена на 17 октября.
________________________________________________________
Аманда Ригетти готова подмахнуть контракт на роль в новой "Пятнице 13", постановкой которой руководит серийный римейкер Маркус Ниспел ("Техасская резня бензопилой", "Следопыт"). Ранее на роли подписались Джаред Падалецки ("Сверхъестественное") и Дерек Мирс ("У холмов есть глаза 2"). Производством ведают разжалованная в подразделение WB New Line Cinema и контора Майкла Бэя Platinum Dunes.

Казино-драма "Двадцать одно" преподнесла сюрприз, вновь взяв банк: второй уик-энд подряд картина удерживает первое место в американском бокс-офисе. В минувшие выходные фильм положил в копилку $15,1 млн., потеряв в динамике проката всего 37,4% и отбив 35-миллионный бюджет за 10 дней проката (общие сборы – $46,5 млн.).

Причем, если в премьерный уик-энд картина с Кейт Босуорт и Кевином Спейси, в сущности, не имела конкурентов, то теперь есть кому рвать волосы на голове: прежде всего Джорджу Клуни придется искать виноватых в слабом старте своей "Любви вне правил", и, возможно, взглянуть в зеркало будет не лишним. 58-миллионная спортивно-романтическая комедия, стартовавшая на 2 769 площадках, начала свой путь в прокате всего лишь с $13,5 млн.

Замыкает тройку детское кино "Остров Ним" с Джоди Фостер и Джерардом Батлером: $13,3 млн. с 3 513 кинотеатров – тоже не ахти какой результат. Правда, и бюджет у "Острова..." поменьше, чем у "Любви..." – $37 млн. Третий прорвавшийся в ТОП-10 новичок, хоррор "Руины", обосновался на 5 месте с $7,8 млн. с 2 812 площадок.

Наделавшая шума онлайновая анимационная короткометражка "Codehunters" превратится в полнометражное "живое кино". Продюсеры Стив Барнетт ("300 спартанцев") и Рой Ли ("Отступники", "Звонок") уже взялись за дело, усадив за сценарий Кайла Уорда и предложив режиссировать картину автору оригинала, Бену Хайбону.

Действие постапокалиптической истории происходит в городе, которым правит безжалостный диктатор Хаан, а ужасные демоны сеют на улицах страх и смерть. И демоны эти – родом из детских ночных кошмаров, которые Хаан "захватывает" и материализует. Единственный, кто может избавить город от всего этого безобразия – странствующий одиночка, способный воздействовать непосредственно на ДНК.
__________________________________________________________

Шиа ЛаБеф подписался на главную роль в экранизации романа Алан Глина "Dark Fields". Поставит "технонаркотриллер" Нил Бергер ("Иллюзионист"), за сценарий отвечает Лесли Диксон ("Афера Томаса Крауна"), производство взяла на себя студия Universal.

Действие происходит в недалеком будущем. В центре сюжета – молодой неудачник Эдди Спинола (ЛаБеф), которому бывший шурин предлагает в качестве панацеи от всех бед экспериментальную таблетку MDT-48 – это что-то вроде "виагры для мозга", преобразующей умственную деятельность и существенно повышающей возможности памяти и мышления. Эдди принимает препарат, и добром это, само собой, не кончится.

Студия DreamWorks обзавелась правами на экранизацию "Призрака в доспехах" (Ghost in the Shell) – на основе культовой киберпанк-манги будет создан "живой" 3-D-фильм. Комиксу, впервые опубликованному в 1989 году, обязаны появлением на свет три полнометражных картины (первые две снял гениальный Мамору Ошии), телевизионный аниме-сериал и три видеоигры.

Действие оригинала происходит в 2029 году. Главная героиня – киборг на правительственной службе, сотрудница специального отдела, занимающегося киберпреступлениями. Ее цель – некий Кукловод, который через Сеть манипулирует сознанием людей, делая их своими марионетками.

На "Призрак в доспехах" претендовали также Universal и Sony, однако оказалось, что совладелец DreamWorks, некто Стивен Спилберг, имеет в этом деле личный интерес: "Призрак…" – одна из его любимых историй