Школа Юнных - Музыко-Писцев

Привет Товарищи!
Хочу открыть АБСОЛЮТНО БЕСПЛАТНУЮ (не платную) школу звукорежиссуры!
<span style='color:green'> Правила </span> таковы:
1) Учителя все!
2) Ученики все!
3) Неругаться, нессорится, это школа культурное место...
4) и т.д. (пускай каждый придумает тут то что ему больше нравиться)

Занятия будут проходить в этом топике, я предлагаю урок, мы его
обсуждаем, каждый говорит что понял что нипонял ну и отличники
соответсвенно помогают двоишникам, у нас будет дружественная школа
) )))

Немного о перспективе: Тут нечего смеятся, это очень серьездная
школа, те кто ее сумеет закончить, будет очень хорошо разбирать в
физике звука, сможет "слепить" качественный прекрасный трек за очень
короткий промежуток времени... Короче все в переди, как наверное
кто-то понял главное желание!

И так возьмите дети в руки ручки и поехали

<span style='color:red'>УРОК 1</span>
<span style='color:blue'>ДИСКРЕТНЫЕ ОТСЧЕТЫ</span>

Большинство реальных сигналов (например, звуковых) являются
непрерывными функциями (если пренебречь квантовыми эффектами). Для
обработки на компьютере требуется перевести сигналы в цифровую
форму. Один из способов сделать это . равномерно по времени измерить
значения сигнала на определенном промежутке времени и ввести
полученные значения амплитуд в компьютер. Если делать измерения
достаточно часто, то по полученному дискретному сигналу можно будет
достаточно точно восстановить вид исходного непрерывного сигнала.

Процесс замера величины сигнала через равные промежутки времени
называется равномерной (по времени) дискретизацией. Многие
устройства для ввода данных в компьютер осуществляют дискретизацию.
Например, звуковая карта дискретизирует сигнал с микрофона, сканер
дискретизирует сигнал, поступающий с фотоэлемента. В результате
дискретизации непрерывный (аналоговый) сигнал переводится в
последовательность чисел. Устройство, выполняющее этот процесс,
называется аналогово-цифровым преобразователем (АЦП,
analogue-to-digital converter, ADC). Частота, с которой АЦП
производит замеры аналогового сигнала и выдает его цифровые
значения, называется частотой дискретизации.

Встает вопрос: при каких условиях на исходный сигнал и на частоту
дискретизации можно с необходимой степенью точности восстановить
исходный сигнал по его цифровым значениям? Ответ на этот вопрос дает
важная теорема Котельникова. Однако чтобы ее понять, необходимо
познакомиться с понятием спектра непрерывного сигнала.

Как известно из анализа, любая непрерывная функция может быть
разложена на конечном отрезке в ряд Фурье. Смысл этого разложения
состоит в том, что функция представляется в виде суммы ряда синусоид
с различными амплитудами и фазами и с кратными частотами.
Коэффициенты (амплитуды) при синусоидах называются спектром функции.
У относительно гладких функций спектр быстро убывает (с ростом номера
коэффициенты быстро стремятся к нулю). Для относительно изрезанных
функций спектр убывает медленно, т.к. для представления разрывов и
изломов функции нужны синусоиды с большими частотами.

Говорят, что сигнал имеет ограниченный спектр, если после
определенного номера все коэффициенты спектра равны нулю. Другими
словами, на заданном отрезке сигнал представляется в виде конечной
суммы ряда Фурье. В этом случае говорят, что спектр сигнала лежит
ниже частоты F (ограничен частотой F), где F . частота синусоиды при
последнем ненулевом коэффициенте ряда Фурье.

Теорема Котельникова-Найквиста-Шеннона: если сигнал таков, что его
спектр ограничен частотой F, то после дискретизации сигнала с
частотой не менее 2F можно восстановить исходный непрерывный сигнал
по полученному цифровому сигналу абсолютно точно. Для этого нужно
проинтерполировать цифровой сигнал между отсчетами специального
вида функциями.

На практике эта теорема имеет огромное значение. Например, известно,
что большинство звуковых сигналов можно с некоторой степенью
точности считать сигналами с ограниченным спектром. Их спектр, в
основном, лежит ниже 20 кГц. Это значит, что при дискретизации с
частотой не менее 40 кГц, мы можем потом более-менее точно
восстановить исходный аналоговый звуковой сигнал по его цифровым
отсчетам. Абсолютной точности достичь не удастся, так как в природе
не бывает сигналов с идеально ограниченным спектром.

Устройство, которое интерполирует дискретный сигнал до непрерывного,
называется цифро-аналоговым преобразователем (ЦАП,
digital-to-analogue converter, DAC). Эти устройства применяются,
например, в проигрывателях компакт-дисков для восстановления звука
по цифровому звуковому сигналу, записанному на компакт-диск. Частота
дискретизации звукового сигнала при записи на компакт-диск составляет
44100 Гц. Таким образом, и ЦАП на CD-плеере работает на частоте 44100
Гц.

----------------

Вот собственно и все, если что то непонятно, будем объяснять на
картинках)

Ready Set Go! Школа поехала, врота открыты для всех! Делитесь опытом!
Вместе мы все познаем вместе которое называется смоленский-форум))

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

ну и форум ну и глючит... хотел как лучше, буквы выделить... а получилось как всегда, ну я думаю это непомешает нам обучаться...

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Никому не секрет, что самое главное в хорошем саунде - это еквализация и компрессия. Выкладываю вам линк на архив с очень (ООООЧЕНЬ) полезной и грамотной инфой по логике работы с эквалайзером. КАЧАТЬ ФСЕМ!!! Написана на доступном языке - разобраться не составит труда.

<a href='http://www.sendspace.com/file/2uz1og' target='_blank'>http://www.sendspace.com/file/2uz1og</a>

Скоро выложу статью по компрессии.

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Классно, работа кипит!!! Дело идет! Эквализация компрессия - это основные понятия в обработке звука! И это обязан знать каждый "юнный музыко-писец", безусловно!

Но может не время еще? Пускай сначала народ разберется с <span style='color:red'>Дискретными Отсчетами</span>?

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

незнаю может только у меня, но ссылка неработает...

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Ну чяё там - Дискретные Отсчеты с Эквализацией? Продолжим занятия. 8)

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Ну чо то ща влом читать! Вопрос такой! кто в чём пишет? И что?
Я нюэндо! пытаюсь делать драмчег! и как то на меньшую скорость бпм не тянет меня! ну пока ничо собсно серьёзного не написал! дерьмо какое то!

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

ну я не нюэндо! эт я в нём пишу!

Re: re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

ну и ненадо переходить на низкий Бпм, пиши драмчег мы тебе незапрешаем.

А насчет "серъездной музыки" это ты неволнуйся скоро придет опыт, только больше литературы читай, и "лекции" в нашем топиге...

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Поскольку мы зашли в эквализацию, то наверное целесообразно было бы рассказать об <span style='color:red'>эквалайзерах</span> (что это такое и с чем их едят)

<span style='color:blue'>УРОК №2</span>

Эквалайзер - пожалуй, один из самых старых и широко известных приборов обработки звука, история которого восходит к 30-м годам нашего века. Своим названием этот прибор обязан своему первоначальному назначению - выравнивать (англ. equalize) амплитудно-частотную характеристику канала передачи сигнала. Впервые необходимость в применении эквалайзеров возникла в ходе опытов по передаче телефонных сигналов на значительные расстояния. При передаче сигнала по длинному участку провода высокие частоты имеют тенденцию ослабляться сильнее, чем низкие, и для восстановления естественного тембра голоса на приемном конце необходимо соответствующим образом корректировать амплитудно-частотную характеристику.

<span style='color:blue'>Регуляторы тембра</span>

Простейший пример эквалайзера - это всем хорошо известные регуляторы тембра (высоких и низких, иногда - средних частот), которые есть почти в каждом бытовом и автомобильном усилителе, приемнике или магнитофоне. С их помощью можно отрегулировать звучание системы таким образом, чтобы оно соответствовало вашим вкусам и - в некоторой степени - особенностям помещения, в котором вы находитесь. Регуляторы низких (Bass) и высоких (Treble) частот управляют двумя пороговыми фильтрами, АЧХ которых показана на рисунке 1. Как видите, коэффициент усиления порогового фильтра зависит от частоты сигнала.
<img src='http://www.videoton.ru/Articles/equalization-f1.gif' border='0' alt='user posted image'>
Частота, на которой происходит изменение коэффициента усиления фильтра (это изменение может быть достаточно плавным!), называется порогом или частотой среза. По идее, можно создать регулятор тембра, который позволит управлять не только уровнем усиления сигнала на определенной частоте, но и этой частотой, но на практике пороговые частоты регуляторов тембра обычно жестко настраиваются производителем оборудования.

Помимо регуляторов тембра НЧ и ВЧ во многих усилителях и других системах встречается также регулятор тембра средних частот. Фильтр, которым управляет этот регулятор, принято называть полосовым. Он предназначен для усиления или ослабления сравнительно узкой полосы частот звукового спектра. Параметры полосового фильтра определяются двумя характеристиками - срединной частотой и шириной полосы (добротностью). В бытовых системах обычно можно управлять только коэффициентом усиления полосового фильтра, а частота и добротность фиксированы. На рисунке 2 показана АЧХ полосового фильтра.
<img src='http://www.videoton.ru/Articles/equalization-f2.gif' border='0' alt='user posted image'>
Регуляторы тембра - крайне примитивный вид эквалайзера, так как состоят лишь из двух или трех управляемых фильтров. В связи с высокой простотой конструкции фильтры, входящие в состав регуляторов тембра, обычно соединяют между собой последовательно.

<span style='color:blue'>Графические эквалайзеры</span>

Графические эквалайзеры представляют собой существенный шаг вперед по сравнению с регуляторами тембра с точки зрения гибкости и возможностей, хотя их конструкция и не содержит ничего принципиально нового. Графический эквалайзер - это просто набор полосовых фильтров с фиксированными срединными частотами и переменным коэффициентом усиления, которым можно управлять при помощи ползунка. В качестве регуляторов принято использовать именно ползунки, так как положение их ручек представляет собой некое подобие создаваемой эквалайзером АЧХ. Именно поэтому такие эквалайзеры принято называть "графическими" - пользователь как-бы рисует ползунками необходимую ему кривую АЧХ.

Графические эквалайзеры можно встретить в бытовых системах Hi-Fi, однако основные области их применения - это звукозапись, звуковоспроизведение и акустическая коррекция помещений. При выступлении группы или воспроизведении звука в некотором помещении необходимо достичь как можно более плоской АЧХ этого помещения, устраняя при помощи графического эквалайзера резонансные частоты, на которых помещение и громкоговорители имеют тенденцию "заводиться". Индивидуальные эквалайзеры в "комбиках" и инструментах удобно использовать для оперативного изменения характера звучания - например, при солировании.
<img src='http://www.videoton.ru/Articles/equalization-f3.gif' border='0' alt='user posted image'>
Несмотря на концептуальное сходство, с точки зрения схемотехники графический эквалайзер несколько отличается от регулятора тембра. Как уже говорилось выше, графический эквалайзер - это набор полосовых фильтров, которые полностью изолируют друг от друга определенные полосы частот. АЧХ идеального полосового фильтра показана на рисунке 3. Для того, чтобы иметь возможность управлять частотной характеристикой во всем звуковом спектре, такие фильтры необходимо соединить параллельно (рисунок 4). На вход всех фильтров подается один и тот же сигнал, и задача каждого фильтра состоит лишь в том, чтобы усилить или ослабить "свой" участок спектра в соответствии с положением регулятора коэффициента усиления (ползунка).
<img src='http://www.videoton.ru/Articles/equalization-f4.gif' border='0' alt='user posted image'>
Параллельное соединение фильтров в графическом эквалайзере, в отличие от последовательного соединения в регуляторе тембра, позволяет также уменьшить фазовые ис кажения, вносимые эквалайзером в сигнал. Дело в том, что помимо амплитудно-частотной характеристики любой фильтр вносит в сигнал определенную фазовую задержку, и в случае последовательного соединения фильтров эти фазовые искажения суммируются. В ряде случаев (например, при создании эффекта фазера) это приемлемо, но в большинстве случаев нам необходимо, чтобы сигнал воспроизводился как можно точнее. Если при соединении двух-трех фильтров суммарные фазовые искажения незначительны, то для 15 или 31 полосы графического эквалайзера приемлемым оказывается только параллельное соединение.

Срединные частоты полосовых фильтров графического эквалайзера обычно "равномерно" распределены по октавным интервалам. Существуют эквалайзеры с "шагом" в одну треть или одну шестую октавы. Каждая октава соответствует степени двойки, поэтому шаг в октаву со срединной частоты 100 Гц будет выглядеть следующим образом: 200 Гц. 400 Гц. 800 Гц и т.д. Для шага в 1/3 октавы коэффициент умножения будет равен 2 в степени 1/3, что примерно равно 1.26. При первой срединной частоте в 100 Гц следующие частоты будут равны 126 Гц, 159 Гц, 200 Гц и т.д. Предпочтительные для использования в эквалайзерах частоты фильтров описаны в специальном стандарте ISO.

<span style='color:blue'>Параметрические эквалайзеры</span>

Параметрические эквалайзеры обладают наибольшей среди своих собратьев гибкостью, однако для работы с ними необходим определенный опыт и знания. Параметрический эквалайзер позволяет управлять не только коэффициентом усиления фильтра, но и его срединной частотой, а также добротностью (шириной регулируемой полосы). При наличии некоторого опыта вы сможете точно устанавливать значения этих параметров таким образом, чтобы подчеркнуть звук отдельного инструмента или удалить нежелательную помеху (например, фон 50 Гц или частоту "завода" комнаты) с минимальным воздействием на остальные элементы звуковой картины. На рисунке 5 показаны несколько вариантов АЧХ однополосного параметрического эквалайзера.
<img src='http://www.videoton.ru/Articles/equalization-f5.gif' border='0' alt='user posted image'>

----------------
Ну и вот собственно и все, теперь вы должны быть знакомы с эквалайзерами :twisted:

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

коперник нерно курит в углу %)

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

БУГАГАГАГАГАГАГАГАГАГАГАГАГАГАГА

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Изучение теории звука как в принципе и теорий всего остального такая скучная нудная вещь, ужас. Но я думаю нужная. Это ведь азы.
Вот интересно... Вопрос на засыпку.
Без таких глубоких познаний можно ли говорить о профессионализме?
Многие ли электронные известные коллективы могут похвастаться такими знаниями?
Отвлеклись...
FreeZzze, продолжай.

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Ну вот таке челы из драмнбасса как State of mind имеют по два высших образования в области звукорежиссуры!

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

<a href='http://download.yousendit.com/05374D1C26678D32' target='_blank'>http://download.yousendit.com/05374D1C26678D32</a>
по данному линку - все качает. Сейчас после эквалайзеров рекомендую скачать эту статью дабы понять как работать с эквалайзером и в каких целях он используется. КАЧАТЬ ВСЕМ)))) Линк на неделю )))Написана очень грамотно и достпуным языком.

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Puzo, чтобы писать качественную музыку, надо знать о звуке <span style='color:red'>Все</span>, а чтобы писать типа Утц-Утц-Утц... достаточно просто ноты в пеатороле расставить рандомом... Но эта музыка это смех, вроде что-то было а уже забыли что было... Вот понимаю Бах, Бетховен, Глинка, Шестакович, их музыка вечна, вот нам (нашей школе) надо научится писать такую же музыку!

Puzo, чтобы писать качественную музыку,
надо знать о звуке Все, а
чтобы писать типа Утц-Утц-Утц... достаточно просто ноты в пеатороле
расставить рандомом... Но эта музыка это смех, вроде что-то было а
уже забыли что было... Вот понимаю Бах, Бетховен, Глинка,
Шестакович, их музыка вечна, вот нам (нашей школе) надо научится
писать такую же музыку!

Re: re:Школа Юнных - Музыко-Писцев

....

Re: re:Школа Юнных - Музыко-Писцев

Боюсь, как писать такую музыку ни в какой школе не научат!

Так же как в художественной школе не научат писать картины как Сальвадор Дали.
Гениальный ум - это благодать дарованная Господом!

К тому же я не думаю, чтобы Бах, Бетховен, Глинка знали чем графический эквалайзер отличается от параметрического.

А вообще надо было начинать обучение не с дискретных отсчетов и эквализации, а с нотной грамоты. Это чтобы писать "музыку" в классическом понимании этого слова.

Предлагаю отказаться от некорректных сравнений и учиться писать качественный Утц-Утц-Утц.
(Т.к. в написании Утц-Утц-Утц нотная грамота вторична).

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Я тоже не люблю ГОНЕВО, которое ты забудешь через 15 минут. ФИзика, звукодизайн - конечно вних есть точки соприкосновения, вот ИИХ то и надо разбирать.

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

<a href='http://www.musicstudio.ru/?action=view&id=354' target='_blank'>http://www.musicstudio.ru/?action=view&id=354</a>
Хорошая статья о компрессорах (правда железных ). Теория и практика на 14 хтмл страницах. Читаем))

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

А что, тут кто-то незнает нотоной грамоты?? Если да, то идите в любой книжный магазин и покупайте самоучитель игры на Фортепиано, там все доходчиво описывается что есть ноты, аккорды, интервалы и т.д., Если же нет желания покупать, то говорите, мы в нашей школе можем уделить этому время, я считаю эта несложная тема, потому что научится читать с листа можно за неделю...=)) смешно, но я сказал читать а не играть))

И так я тут подумал на досуге дня... Вот во всех "обычных" школах есть Домашние задания, и у нас они тоже будут

<span style='color:green'> Домашнее Задание на тему </span>

и так, будем закреплять эту тему, домашнее задание следующее, надо перевести <span style='color:blue'>Аналоговый звук</span>, и предлажите способы которыми вы это сделали? Также попробуйте продискртизировать аналоговую непрерывную волну с частотой 6000, 8000, 11025, 16000, 22050, 32000, 44100, 48000, 96000... Какую разницу увидели, попробуйте объяснить

Вот и все наверное... Вот такое практическое домашнее задание на закрипление знаний по дискретным остчетам, Скоро будем крутить ручки эквалайзеров!!!! :twisted: :evil:

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Не сочтите за флуд.

Ребята это что-то невероятное.
В интернет-магазине наткнулся на это чудо техники.

<img src='http://www.tnd.ru/descriptions/img/3371.jpg' border='0' alt='user posted image'>

«Весёлый Зиззл» – игрушка, которая не перестанет удивлять! Это забавное существо умеет вытворять с музыкой такие вещи, которые могут только сниться ди-джеям.
Внимание!
Ведь Зиззл воспроизводит мелодии, комментирует их, поёт песенки, шевелит глазами, и всё это подсвечивается его замечательным носом-рожком!
Цена: 1999 руб.

Это просто класс! По моему для лив-шоу незаменимая штука!

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

Lol... на вид такая прикольная..))

re:ыЛПМБ аООЩИ - нХЪЩЛП-рЙУГЕЧ

а ответы на домашку будут???